5個我在張筌甯研習會《你應該要知道的桌邊魔術》中學到的重要魔術觀念

你平常所看到的魔術,就是魔術的全貌嗎?

我想這是很少有人會去思考的,
像是我最近常常在推廣的一個觀念:

「不需要區分舞台魔術跟近距離魔術」

如果你認為近距離魔術就該是如何如何、舞台魔術就該是如何如何

那麼這樣反而容易看不見許多盲點。

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舉個例子,很多人都會認為,只有舞台魔術才需要搭配音樂表演。

但我在早期就曾聽說過日本有魔術酒吧的魔術師,

如Half Moon的Hide等表演者,會在表演近距離魔術時搭配音樂。
(並不是那種微型舞台,像Eric Chien的近距離魔術,而是會實際跟觀眾互動的近距離魔術。)

其實我一直很想知道,用這樣的方式表演、觀看魔術,是什麼感受。

而在這次5個我在張筌甯(黑人)的研習會中,我得到了答案。

這場研習會講的是桌邊魔術(沿桌魔術 Table Hopping),

但不如說其實就是在講「魔術」可以如何在沿桌表演的情況下做變化。

其實研習會內容非常豐富,

講到了不少細節跟概念,我想就條列式的方式,呈現一些我在這場研習會中所學到的內容:

1

​1.魔術不必區別舞台、近距離

這其實是我講過很多次的觀念,但我知道仍然有人不了解,所以我有機會就會多提幾次,

舉個例子:

手法的角度:黑人老師在研習會中變出了香菸,用的手法跟展示的方式,其實是比較偏舞台魔術的,但又如何呢?一樣能用在近距離魔術上。

效果與場合的角度:其實很多人會認為「某類型的魔術」或是「某種魔術」,只能在某種場合表演(因為某些限制),但這次黑人有表演一個效果,其實大部分的人都是用在互動魔術或是廳堂魔術上,幾乎沒有人會近距離表演(因為有一些限制在),但黑人用了一些機關和設計,去處理了這些限制,所以他可以輕易在近距離的情況下表演。但如果一開始就認為「啊這個就只能在中距離或舞台上演啦~」的話,是永遠不可能走到這一步的。

展示的角度:我發覺大部分的人(包括我也有這個問題),在表演近距離魔術的時候,太過於注重展示自己的「手」(也就是讓道具或是效果發生在自己或是觀眾的手上)

反而忽略的如何去讓觀眾記住你的「臉」,也就是類似舞台魔術的展示方式。

這是我今天剛好坐在旁邊看表演的時候體悟到的,因為黑人在用「舞台魔術的方式表演近距離魔術」時,我發覺我看他的臉的次數變得很多,比起大部分的近距離魔術表演者都是「跟著觀眾一起看手上的牌,只有講話的時候才會偶而看到表演者的臉。」

也讓我突然想到,過去的表演方式,觀眾常常會只看「你要變什麼」,反而「你是誰」變得不太重要了。


以上這些,如果抱持著「某某類型的魔術就只能這樣做」,那麼就失去了很多讓表演更精彩的機會了。

2

​2.練習的重要性

黑人老師非常講究練習的部分,很多手法或是效果都是先幾百次的練習,而在這幾百次的練習中,不是純粹「重複進行相同動作」而已,而是去思考要如何表演才能更好。

聽起來像廢話,但事實就是如此(後面有個觀念會剛好呼應這點)

舉個例子來說,黑人在燒火焰紙表演出香菸跟出牌盒,光是要「變出」這兩個東西,他就思考了好幾種展示方式,並且不斷試驗之後,才找出了他覺得最理想的方式。(順帶一提,其實這種練習法也比較接近舞台魔術,近距離魔術比較少人會去雕這個部分。)

黑人也不斷在研習會強調「要練習」,而且常常「只練一個手法」,但是這個手法練得爐火純青,像是DL跟控牌、迫牌,很多人會追求會各種不同的方式,但與其練出10個60分的手法,不如讓3個手法達到90分。(你可能會說,那為什麼不要練10個100分的手法,答案是因為時間有限,而且手法很重要,但並不是魔術中最重要的,必須分配時間在更多能讓表演更好的地方上。)

關於這點有點類似之前提到的魔術極簡主義


魔術極簡主義論:通往精通魔術之路


我看完黑人的表演,發覺⋯⋯我會的還是太多了⋯⋯希望能夠更加精簡自己會的東西,雕琢出專屬自己的Set(表演組合,類似程序、Routine的概念。)。

3

3.實戰的重要性

黑人認為要讓自己進步,最快、最有效的方式就是去實戰、表演

他今天分享的內容,都是經過了數千次的表演才走到了這步。

「讀了一本書,學到的是知識,但是學到知識不代表真的會運用。」

我想這也是為什麼我會寫出下面這兩篇文章的原因(點擊可觀看)

1.為什麼我不看書學魔術?如果真要看書學魔術,該怎麼學?

2.我有說過「我們不應該看書學魔術」嗎?淺談學習魔術的盲點

我不是反對看書學魔術,我是反對過量學習。

「知道不等於做到,做到不等於得到」

不是只有在魔術上,網路創業上也是如此,我在「內容行銷魔術師」 中收了不少學生,

很多學生在「知識面」上都非常豐富,甚至學得比我還要多,

但是因為他們過少,甚至沒有「實戰」,導致雖然「知道」要架設一個網站、設定行銷的策略、Funnel(漏斗)、金流,但是從來沒有真正「做到」過,當然一些更細節的問題,就不可能會知道怎麼處理了。(因為沒實戰,根本不會遇到。)

黑人常常在解釋很多細節的時候會說

「你不要不相信,我真的遇到過觀眾這麼做。」

這就是實戰的力量,你沒遇到,只能假設,假設不等於事實。

但實戰會讓你遇到,遇到的就是真的,存在即合理,代表你可能未來還會遇到類似狀況⋯⋯

包括手指頭要怎麼捏硬幣、要怎麼叫觀眾把手捧著,全部都是經過千錘百鍊後得出的結果

因為這樣指示「曾經有觀眾搞不懂」,所以不斷去修正給觀眾的指示,

最終得出了一個「幾乎所有人都能搞懂的指示」,讓魔術能順利進行。

在這樣高端的表演中,是不容許重複犯一樣的錯的,所以如果這個「幾乎所有人都能搞懂的指示」還是有人搞不懂,那麼就會持續修正,這點其實就是現代科學的精神。

魔術一直都很科學。

實際上雖然黑人不走理論路線,走純實戰路線(靠經驗與自己思考),但我也認為理論仍然有其必要性,只是如果只能選「純理論」或是「純實戰」的話,當然是走純實戰比較好,因為純理論終究是紙上談兵。

4

​4.道具囤貨觀念

備而不用,道具一律先買起來放,避免真的要用的時候調不到貨。(不是要你亂買,是你平常有在用的道具,或是未來很有可能會用的道具。)

不要不信邪,我已經好幾次這樣,尤其是有時候一個道具要一兩個禮拜才能拿到,

但偏偏剛好就是三天之後就要表演,跑遍魔術店也拿不到貨⋯⋯

如果你的表演內容,有非常重要的道具,那麼就多買幾個、多準備幾組,

總有一天,你會慶幸有這個「囤貨觀念」。

5

​5.搭配音樂的魔術實在有夠帥

因為我是剛好被請來當觀眾,非常近距離地觀賞表演,

我說真的,搭配音樂看近距離魔術實在是帥爆了

大效果、動作對到音樂的點,真的是一種視覺與聽覺上的饗宴。


如果想學對音樂,除了自己硬練之外,

最好去學一些舞台基礎,甚至要上過舞台,才能理解到對音樂的精髓。(因為這是舞台的強項)

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研習會的最後,黑人也分享了一些關於表演的故事經驗分享,什麼事情該做、什麼事情不該做,

這方面我認為對於一個立志想成為一個好表演者的人而言,是一個很棒的建議及分享。

除此之外,也有分享到一個觀念就是

「土法煉鋼雖然老套,但其實有時是最有效的方法。」

就像前面我提到的

「聽起來像廢話,但事實就是如此。」

練習很重要、實戰很重要,大家都知道了,但卻還是去買最新出版的「超炫預告片」中所介紹的道具,因為知道遠比做到困難。

這算是人的通病,難以直接改變,只能說願每個愛魔術的人都能共勉之。

(對了,其實研習會中教了很多超級實用的大招、流程,但就讓有參加的朋友們自己回去研究囉,我就不再多提。我個人最喜歡的是牌跟硬幣的招式,變魚效果雖然強但我不喜歡變活體動物,而香菸我自己沒在抽。)

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